STUDIO AVANZATO SUI PATTERNS
Rubrica: FISARMONICA JAZZ (a cura di Renzo Ruggieri)
(pubblicato su Strumenti & Musica n.0 2007, ARS SPOLETIUM, Spoleto)
Il termine PATTERN tradotto dall'inglese equivale al termine “modello”. Nel jazz i patterns sono utilizzati come griglie melodico/ritmiche con le quali costruire nuove improvvisazioni. Se ad esempio scegliamo a modello composto da una serie di terzine che scorrono diatonicamente in una qualsiasi tonalità, possiamo adattarlo a qualsiasi altra scala nelle nostre improvvisazioni.
Un utilizzo eccessivo di pattern conduce l'artista verso una spersonalizzazione pericolosa e verso direzioni poco originali; la scelta opposta si rivela – inizialmente - di difficile comprensione per l'ascoltatore.
Oggi il jazz è quasi completamente decodificato e a livello didattico ha bisogno di utilizzare patterns provenienti dalla diverse correnti jazzistiche. Insisto sui patterns quando mi accorgo che lo studente fatica ad entrare nella tradizione o quando egli non presenta particolari predisposizioni al nuovo; limito invece questo procedimento a coloro che hanno una buona conoscenza del linguaggio jazzistico. Non esiste praticamente una regola infallibile per tutti e il fatto di conoscere gli stilemi del jazz tradizionale non è determinante per la qualità della proposta artistica.
E' sicuro che un artista, indipendentemente dal suo iter didattico, debba trovare la propria direzione, la propria riconoscibilità e di conseguenza, con l'alfabeto trovato, riesca a compiere gesti di rilievo artistico.
Non voglio allontanarmi dal tema dell'articolo ma è bene precisare che il Creatore ha fornito ogni essere umano di uno stile personale completamente diverso da ogni altro e che il compito di un artista è quello di portarlo in evidenza. Lo studio dei patterns può, paradossalmente, aiutare in questa direzione.
UTILIZZO DEI PATTERNS
Consiglio un primo approccio in maniera molto meccanica: tipo esercizi sulle scale, su frammenti di frasi, insomma in stile HANON ma con uno scorrere cromatico (tutte le tonalità) e possibilmente a memoria. Questo primo approccio ha lo scopo di iniziare lo studente alla padronanza delle tonalità e di inserire nel suo linguaggio i fondamenti dell'improvvisazione.
Una seconda fase - più avanzata - cercherà di aiutare il fraseggio vero e proprio:
i patterns non saranno più obbligati da un testo o da uno schema ma devono essere selezionati dallo studente (e questo implica un primo sviluppo del proprio stile);
le frasi dovranno essere brevi e concentrare il più possibile “un'idea” interessante e facilmente adattabile. Lo studente deve essere in grado di osservare, selezionare e di economizzare le note;
lo studio non avverrà soltanto come semplice trasporto ma soprattutto come adattamento in più condizioni;
il lavoro si concluderà con l'applicazione del pattern selezionato in diversi brani.
ITER DI STUDIO
1.Selezionare un breve pattern da un artista a voi caro, o da un periodo a voi necessario, che contenga un'idea forte e facilmente adattabile.
2.Suonare e memorizzare il pattern compresa tutta l'articolazione dell'autore (non si trascuri questo punto fondamentale).
3.Trasportarlo in tutte le tonalità o almeno in quelle comuni.
4.Suonarlo e spostarsi DIATONICAMENTE sulla tonalità di DO maggiore e in seguito applicarlo in quelle più importanti e nelle cinque categorie degli accordi. E' possibile cambiare le note e le fasi (ad es. ascendente in discendente) ma non la griglia ritmica e il carattere esecutivo.
5.Applicare il pattern - cercando di richiamarlo il più possibile - in un brano.
ESEMPI
In questo esempio si è messo in relazione il modello (A) con le sue possibili modifiche.
Si noti come nell'esempio A il pattern sia definito e chiaro.
Il B rappresenta invece una maniera di spostarsi diatonicamente in tonalità di DO conservando la natura del pattern.
Il C mostra la possibilità di invertire la successione delle note o di modificare ulteriormente la frase aggiungendo salti (D).
L'esempio E serve allo studente per mostrare come si arrivi ai limiti dell'esercizio, nel rispetto della griglia ritmica; si cerchi sempre di non snaturare la frase selezionata altrimenti si rischia di non assimilarla.
Un adeguato e attento lavoro in questa direzione conduce sicuramente il praticante verso una maggiore padronanza delle tonalità e verso una acquisizione completa della “figura” selezionata.
Si consiglia anche di modificare le velocità di esecuzione dell'esercizio liberamente in modo da anticipare le mille e diverse situazioni da incontrare.
Non resta che parlare del tempo per l'assimilazione; in effetti non esiste regola e si ricordi che avere nel proprio linguaggio una decina fra patterns e licks (effetti strumentali e abbellimenti vari) personalizzati è più che sufficiente per acquisire una buona riconoscibilità.
Buon lavoro (RR)
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Comments
Sicuramente adatto a specialisti del settore ma ben fatto.
Complimenti Gianfilippo!
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Regards
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